Leni Riefenstahl "Cuando un economista hable de "riqueza nacional", entonces se tendrá que ser consciente que esta riqueza - dejando aparte la capacidad creativa de cada pueblo - representará en un 95 por ciento obras artísticas y no llegará a un 5 por ciento el valor de los bienes puramente materiales". ( Adolf Hitler. Nürnberg, 1937 ) "...El cine alemán ha llegado a un punto en que debe realizar su deber para con el estado. Debe tener influencia internacional. Debe convertirse en un líder espiritual del mundo. El cine alemán, en especial, tiene una misión mundial". ( Goebbels a los productores, "New York Times", 6 Mayo 1937 ) La cineasta alemana Leni Riefenstahl nacida el 22 de agosto. Hablar de Leni Riefenstahl es hablar de una mujer para la historia, de una de esas mujeres que rompen moldes, es hablar de una mujer fascinante por su talento, su energía creadora y su voluntad sin límites. El misterio de esta mujer fuera de lo común es su voluntad de hierro, su talento indiscutible y su vitalidad indomable junto a un amor por la belleza que le ha acompañado toda su vida. Leni es conocida como directora de cine y por su amistad personal con Adolf Hitler, pero sin embargo ella ha realizado muchas más cosas a lo largo de su dilatada y bien aprovechada vida. Su talento como directora y cineasta nadie lo ha puesto en duda y, desde luego, en la Alemania de los años treinta y cuarenta del pasado siglo XX, los buenos directores de cine no faltaron en esa época. No todos los directores eran miembros del Partido, como es el caso de Leni, que no era miembro del NSDAP, pero ello no era óbice para que coincidieran con sus ideas y principios fundamentales y gustasen de realizar películas basadas en temas constructivos, como era el caso también de Leni, una de las directoras de cine más relevantes de aquella época. Nacida el 22 de agosto de 1902 en una familia de Berlin, desde muy joven tuvo que enfrentarse con la personalidad autoritaria y tiránica de su padre Alfred, que siempre se opuso a la primera vocación de Leni, la danza y la coreografía. La mentalidad del padre consideraba que el ejercicio físico y el intelecto no eran cosas de mujeres. De su padre, Leni heredó un sentido casi militar de la organización, pero además y afortunadamente para ello tuvo una madre tierna, dulce y bondadosa llamada Bertha. Su familia se cerraba con su hermano pequeño Heinz. En su juventud, Leni se dedicó a la danza y empezó como bailarina y coreógrafa en 1922, a los veinte años, pero en 1924 y 1925 entra en contacto con la industria cinematográfica y tiene la oportunidad de trabajar como actriz por primera vez en su primer papel en una película de montaña, "La montaña sagrada", para lo cual tuvo que aprender a esquiar y escalar como alpinista, siendo la única mujer en su equipo. Entonces, las películas de montaña estaban en boga, de la mano del director Arnold Fanck, con quien hizo muchas películas en aquellos años entre 1924 y 1929, así se aficionó alpinismo escalando incluso descalza. Al entra en contacto con la cinematografía, Leni cambia su primera vocación por la danza y la coreografía por la del cine. Conoce al director Wilhelm Murnau, director de la película expresionista y muda "Faust", basada en la obra de Goethe y en la que trabajaba elque sería magnífico actor Emil Jannings. Conoce también a la también berlinesa y rival suya por entonces, Marlene Dietrich y al director Josef von Sternberg, quien ofreció a ambas actrices la posibilidad de ir a Hollywood y aquí es donde se separan los caminos de Marlene Dietrich y de Leni Riefenstahl, completamente diferentes. Marlene se fue a Hollywood e incluso adquirió la nacionalidad norteamericana, renunciando a su nacionalidad alemana y llegando a cantar para la soldadesca yankee enemiga de su patria y vestida con el uniforme yankee. Leni, por el contrario decidió quedarse en su patria y optó por el camino más difícil pero más honroso. Además, y a diferencia de Marlene, Leni no era una cabaretera y de todas las actrices de aquellos años fue la única mujer que pronto se interesó por la técnica cinematográfica pues su única obsesión en 1929 era realizar su propio film. Así, en 1932 inaugura su propia casa productora y realiza su primera película, "Das blaue licht" ("La luz azul") de la que fue intérprete, guionista y directora así como la actriz protagonista, en el papel de Junta, y siendo premiada esta película en el Festival de Venecia con la medalla de plata de la Bienal de Venecia en 1932. Hitler, entonces un año antes de ganar las elecciones que le llevaron a ser Canciller de Alemania, vio esta película y tanto le gustó la película a Hitler que a partir de entonces comenzó la amistad personal y admiración mutua, pues Hitler admiraba de ella su belleza, su juventud y su talento y Leni admiraba de Hitler su carisma capaz de convencer a sus enemigos políticos. Por ello, en 1933 y 1934 Hitler le encargó personalmente a Leni la producción de los documentales sobre los Congresos del Partido en Nürnberg a alo que ella puso reparos al principio pues, como queda dicho, no era miembro del Partido ni lo fue nunca, pero finalmente accedió, teniendo libertad absoluta para trabajar en los documentales sin seguir consignas de ningún jerarca del Partido, ya que el encargo personal de Hitler a Leni era que trabajara no sólo para hacer unos documentales históricos sino unas obras de arte en imágenes, y así fue. Es en los documentales donde más sobresale la industria cinematográfica nacionalsocialista. Estos documentales se caracterizan por su rigor científico e histórico a la vez que, al utilizar todas las técnicas cinematográficas, se consigue una amenidad que mantiene constante el interés del espectador. Pese a que son muchas las difamaciones que se han dicho y escrito sobre Leni, ella jamás realizó documentales bélicos ni racistas ni antisemitas. El primer documental que realizó fue "Der sieg des glaubens" ("La victoria de la fe") de 1933 sobre el 5º Congreso del Partido en Nürnberg, del 1 al 3 de septiembre de 1933. El documental empieza con el amanecer del primer día, la tranquilidad se transforma en bullicio que culmina con la llegada de Hitler. El documental acaba con el Horst Wessel Lied. En este film aparece con un gran protagonismo Ernst Roehm, el jefe de las S.A. que al año siguiente fue cabecilla de la conspiración que puso en peligro la consolidación del régimen hitleriano. Leni dice en sus Memorias que Hitler se negó a que las imágenes de Roehm fueran censuradas y eliminadas del documental. El siguiente documental fue "Triumph des willens" ("El triunfo de la voluntad"). Premio Nacional del Cine. El documental fue realizado por Leni por encargo personal del Führer, quien dio título a la cinta. Este documental de 1935 es sobre el 6º Congreso del Partido en Nürnberg, la ciudad medieval donde se celebraban los congresos, del 4 al 10 de septiembre de 1934. En este documental el jefe de la S.A. es Victor Lutze, en sustitución de Ernst Roehm. La cámara sigue el vuelo del avión de Hitler al llegar a la ciudad de Nürnberg, mientras suena el Horst Wessel Lied. En conjunto este documental es un canto al ideal N-S representado por el Partido. Recibió el "Premio Nacional del Cine" el 1 de mayo de 1935 y el Primer Premio en la categoría de documentales en la Bienal de Venecia. La adaptación musical es de Herbert Windt y juega un papel muy importante pues la cinta carece de comentarios y se nutre en su totalidad de música y discursos. En su realización intervinieron más de 120 personas y según Leni constituye la primera prueba de que una Nación puede vivir acontecimientos trascendentes a través del cine. Esta película le causó problemas una vez terminada la guerra, de los que se defendió contestando que todo lo que aparece en la cinta es real. El documental es en sí un canto a la paz y el trabajo pues esos son los temas de los discursos, en los que no hay ni una frase racista ni antisemita sino una representación de la nueva ideología popular que consiguió unir al pueblo en una comunidad de ideales, voluntad y trabajo, bajo la nueva mística de la pala reflejada en los voluntarios del Frente del Trabajo Alemán que desfilan con palas, pues en todo el film no se ve ni una sola arma. En 1935, Leni realizó un reportaje sobre la Wehrmacht, titulado "Tag der freiheit" ("El día de la libertad"). En 1936 realizó un extensísimo reportaje y documental sobre los Juegos Olímpicos y las Olimpiadas de Berlin 1936 titulado "Olympia. Fest der völker. Fest der schönheit" ("Olimpiadas. Fiesta de los pueblos. Fiesta de la belleza"), estrenado en 1938 tras dos años de trabajo en su montaje. Para este documental contó con todo tipo de medios, incluido el Zeppelin "Hindenburg". Los estudios para el Prólogo de "Olympia" son de Willy Zielke.Comienza con "el discóbolo" que transporta la antorcha olímpica desde la Atenas de la Grecia clásica al Berlin de 1936 en un viaje desde la antigüedad hasta el siglo XX. Las cámaras captan todos los momentos, lo que da idea del ambiente que se respiraba, desde seguir los ejercicios de los atletas hasta captar los momentos de desengaño o de alegría de los espectadores. Para ello, Leni hizo cavar seis fosas en el estadio olímpico de Berlin, donde estaban los cámaras, y lanzar globos con cámaras con objeto de conseguir las mejores imágenes. El documental supone un homenaje al esfuerzo humano y a la juventud, y recibió el "Premio Nacional del Cine Alemán" y la Copa Mussolini en la Bienal de Venecia de 1938. El documental se estrenó con motivo del 49 cumpleaños de Hitler, quien asistió al estreno en 1938. El total de cinta rodado originalmente equivalía a 500 horas de proyección, lo que da idea de la calidad de lo seleccionado, que tenía una duración total de 4 horas, presentándose en dos partes. Su presupuesto fue de alrededor de un millón y medio de marcos de entonces. Leni trabajó dos años en el montaje del documental y cuando en 1939 se trasladó a Estados Unidos para vender "Olympia", fue únicamente recibida por Walt Disney. Después de la guerra la cinta fue censurada. En 1938, filmó "Berchtesgaden über Salzburg", por encargo personal del Canciller del Reich. En 1939, la afición de la realizadora por el alpinismo le lleva a practicar la escalada en los Dolomitas, haciendo suya la máxima de que el montañismo es la mejor escuela de vida. Durante la guerra trabajó en "Tiefland" ("Tierra baja"), que sólo pudo ser acabada en 1954 después de su desnacificación. Esta película está basada en la obra de Ángel Guimerá y la ópera de Eugen d´Albert. Tenía que haber sido rodada en los Pirineos pero la guerra lo impidió. Para la versión francesa Jean Cocteau, amigo personal de Leni, escribió los subtítulos en francés. Jean Cocteau, Henry Ford, King Vidor y Walt Disney fueron sus mayores defensores después de la guerra. El 21 de marzo de 1944 contrae matrimonio con Peter Jacob y por ese motivo fue a visitar a Hitler en Berchtesgaden siendo ésta la última vez que habló con Hitler. Después de la guerra ha ganado más de 50 procesos por difamaciones donde barbaridades como la de acusarla de haber sido la amante de Hitler y Goebbels eran las más suaves. En los años 60 y 70, concretamente entre 1962 y 1977 se especializó en reportajes fotográficos sobre tribus negras del continente africano, los nubas de Kau, al sur de Sudán. Enamorada de la belleza africana de los nubas llegó a aprender su lengua y ha dicho que estos han sido los años más felices de su vida, huyendo de los que no tenían nada mejor que hacer que hacerla la vida imposible. Con 60 años descubre esta nueva raza de superhombres de cuerpos perfectos llenos de fuerza vital, los nubas, y fotografía sus danzas. A los 70 años pasa de las alturas a las profundidades y descubre el mundo submarino practicando el submarinismo desde entonces hasta hace tres años. La que lo ha sido todo, bailarina, coreógrafa, actriz, realizadora, cineasta y directora de cine, fotógrafa, reportera, esquiadora, alpinista y montañera se hace submarinista buscando los más bellos fondos marinos para fotografiar sus secretos, sus plantas y peces y siguiendo su constante de búsqueda permanente de la belleza. Hoy, a sus 100 años, y habiendo escrito sus Memorias, es socia de Greenpeace colaborando en sus campañas y trabaja en una película. Tiene su propia editorial, Ed. Taschen, que en el 2000 editó un libro de fotografías de su vida titulado "Cinco vidas", su biografía en imágenes. Y también tine su página web: www.leniriefenstahl.de Mucho se ha escrito sobre ella, destacando entre toda la bibliografía el libro "Leni Riefenstahl y el III Reich" de Charles Ford. Paris, 1978. Esta es Leni Riefenstahl, el superhombre nietzscheano hecho mujer. Eduardo Núñez Madrid, España VOLVER